Rifiuta prova il tuo manoscritto assicurandoti che il tuo manoscritto sia appropriato per un particolare editore. Visita il sito Web del publisher. Studia i titoli che hanno pubblicato di recente. Compra e leggi diversi titoli. Sapere cosa pubblica la società e inviare solo articoli appropriati per quel mercato. Conoscere quali linee e impronte l';editore pubblica e menzionare le linee e le impronte pertinenti al manoscritto nella tua lettera di accompagnamento. Questo avverte l';editore del fatto che hai fatto i compiti.
Qual è il manoscritto di un libro?
I redattori motivo numero 2 rifiutano i manoscritti: la storia inizia nel posto sbagliato e non trascina l';editore nella storia abbastanza rapidamente da evitare il rifiuto affrettato.
Assicurati che la tua storia inizi con un buon gancio. Scarica il lettore nella parte più profonda dove le cose stanno prendendo una piega drastica. Manoscritti che iniziano con lunghi passaggi di retroscena in cui nulla sta accadendo raramente sono accettati. La maggior parte degli editori ha più manoscritti da leggere del tempo per leggerli. Non hanno tempo di leggere un capitolo della storia passata prima di arrivare alla carne della storia. Quando possibile, tessere il passato nel manoscritto dove è necessario piuttosto che aggregarlo all';inizio del manoscritto..
I redattori motivo numero 3 rifiutano manoscritti: l';autore ha raccontato la storia piuttosto che mostrarla in modo dettagliato. Questo può rendere noiosa e noiosa anche la trama più eccitante e ben fatta.
Assicurati di comprendere la differenza tra mostrare e raccontare e assicurarti di mostrare la storia che si sta svolgendo. Crea la scena con il maggior numero di dettagli sensoriali possibile e scarica il tuo personaggio nel mezzo dell';ambiente. Attenzione al riassunto. Invece mostra la storia mentre si svolge. Intrecciati con il pensiero e il retroscena del personaggio, quando ne hai bisogno per motivare l';azione del personaggio.
I redattori motivo numero 4 rifiutano il manoscritto è che i problemi del punto di vista abbondano.
Quando menziono i problemi del punto di vista come uno dei motivi principali per cui i redattori rifiutano i manoscritti, non intendo che rifiutiamo manoscritti perché il punto di vista cambia. Quello che voglio dire è che rifiutiamo manoscritti perché il punto di vista va alla deriva. Lo spostamento del punto di vista e la deriva del punto di vista sono due cose molto diverse. Lo spostamento del punto di vista è mirato; pianificato e nella maggior parte dei casi segnalato al lettore. La deriva dei punti di vista, d';altra parte, inizia con un punto di vista poco profondo che non si approfondisce mai, e va alla deriva come un guidatore ubriaco che si muove facendo cambi di corsia invariati. Assicurati di avere una buona comprensione del punto di vista e di mostrare la tua storia all';interno dei punti di vista dei tuoi personaggi.
Gli editori della ragione numero 5 rifiutano i manoscritti è che la motivazione del personaggio non è chiara ei personaggi sembrano agire e reagire senza una ragione chiara.
Assicurati che i motivi per cui i tuoi personaggi fanno le cose siano basati su di essi piuttosto che sulle forze esterne dettate dalla linea o dall';editore. Se sai che la linea richiede una scena d';amore su o su pagina 122 inizia a gettare le basi per esso all';inizio, in modo che nel momento in cui si verifica il lettore capisca le motivazioni del personaggio e la scena non si senta come se fosse stata coreografata.
La motivazione e il punto di vista vanno di pari passo. Considerare la motivazione del personaggio quando si considera quale punto di vista utilizzare per scene cruciali.
Gli autori che curano i cinque manoscritti Maladies sopra menzionati solleveranno i loro manoscritti oltre una buona parte della competizione e saranno pronti a trasformare le lettere di rifiuto in contratti editoriali.