I grandi ragazzi sono costantemente alla ricerca di nuovi prodotti, non necessariamente diversi, ma nuovi. C';è una distinzione. I grandi editori raramente prendono rischi su manoscritti che si avventurano lontano dai sentieri battuti. Se ti trovi in una libreria a catena e non riesci a trovare una categoria per la tua scrittura, allora è probabile che anche il grande editore non lo farà e, per quanto li riguarda, la tua scrittura non è pubblicabile.
Evitano anche manoscritti che non sono redatti in modo editoriale, il che significa che la scrittura richiede un notevole investimento nel tempo dai loro editori. Lavoreranno con te una volta che sei sotto contratto. Tuttavia l';idea che la tua storia o il tuo contenuto sia così sorprendente che l';editore trascorrerà innumerevoli ore per perfezionarlo, è una sciocchezza, non lo faranno.
Quanto ci vuole per andare sulla luna e tornare indietro?
Quando un agente introduce un nuovo scrittore in un editor, deve superare il test dello sniff. In altre parole, l';agente deve sentire che la scrittura, il contenuto editoriale e il genere saranno qualcosa che l';editore sta cercando. Poiché le vendite di libri sono cicliche e se la tua categoria non viene venduta al momento, è improbabile che un agente pubblichi il tuo libro in una grande casa. Questo non è un riflesso della tua scrittura, solo i tempi del business.
Se un editore è interessato, allora si prenderà il tempo di leggere il manoscritto in prima pagina. Questo è necessario, perché ogni volta che un editore fa un passo per un nuovo manoscritto al comitato editoriale, la loro reputazione è sulla linea. Se un redattore lancia troppi cani, in breve tempo quella persona sta lavorando a Starbucks. Ciao, ciao carriera. Gli editori devono essere consapevoli del fatto che se il loro occhio creativo per attirare grandi storie li fallisce, hanno bisogno di trovare una nuova linea di lavoro.
Diciamo che l';editore ha letto il manoscritto, ritiene di avere le carte in regola nel mondo dell';alta pressione delle grandi pubblicazioni aziendali e decide di presentare il testo al comitato. Il passo successivo è sedersi di fronte a un gruppo di persone che pubblicano attorno a un grande tavolo da conferenza ovale e vendere quel manoscritto alla compagnia.
A questo punto la chiave per stabilire se l';azienda offre o meno un contratto all';autore si concentra su tre cose: (1) L';azienda può distribuire questo libro a un pubblico abbastanza ampio per fare soldi? (2) L';editore può coprire i propri investimenti con la più ampia distribuzione? e infine (3) Questo manoscritto informa, intrattiene o illumina un pubblico?
Anche se tutti sono d';accordo sul fatto che il potenziale di distribuzione sia abbastanza ampio, e che i finanziari lavorino per fare soldi, se il manoscritto non fa almeno uno dei tre punti chiave: informare, intrattenere o illuminare, muore lentamente. tavolo.
Nel settore dell';editoria, una buona storia supera la grande scrittura, e se la storia riporta almeno uno dei tre punti chiave, potresti trovarti un autore di grande successo.