Cominciamo scoprendo la premessa nascosta del titolo, che è che i personaggi guidano l';autore. Ma loro? Penso che siamo di fronte a un paradosso qui. Ciò non è necessariamente negativo o sorprendente, dal momento che alcune delle domande più impegnative della vita implicano risposte paradossali. Quelli con una mentalità cognitiva in bianco e nero possono essere delusi da questo suggerimento, ma credo sia vero.
Nella scrittura di finzione, non ci può essere alcun dubbio che le parole, le frasi, i paragrafi e così via, provengano dall';autore. Allo stesso modo, l';autore è responsabile della trama e dei personaggi del suo romanzo, nonché della misura in cui genera tensione e conflitto. Se il libro non è ben accolto, l';autore non può certo reclamare: :È colpa dei personaggi:.
Sviluppare il personaggio di Yeshua - Parte 4
Molti scrittori di fiction riferiscono di sapere sempre dove stanno andando i loro racconti e romanzi e come finiranno. Non ho dubbi che per quegli autori la loro affermazione è vera e se funziona per loro, va bene. Agenti ed editori a parte, in definitiva, è il risultato del lavoro e del giudizio del lettore che conta, bello come potrebbe sembrare di essere compiaciuto del proprio lavoro.
All';estremo opposto dello spettro ci sono scrittori che affermano di iniziare mettendo la prima parola sulla carta e portandola da lì, non avendo idea di dove :là: finirà per essere. Quando ho scritto la saggistica, ho sempre avuto un';idea chiara e precisa di ciò che volevo dire, dove stavo andando e in che modo finirebbero i miei libri. Sapevo di cosa avrebbe trattato ogni capitolo fin dall';inizio. Tuttavia, dovrei dire che, scrivendo il mio primo e unico romanzo fino ad oggi, :Silent Battlefields:, cado da qualche parte verso il centro dello spettro, ma appoggiandosi a questa estremità del continuum degli eventi e dello sviluppo del personaggio suggerito da cosa Chiamo il :fattore di incertezza:. Mi viene in mente una sessione privata che ho avuto con un noto autore che stava trascorrendo una settimana di residenza per il programma di scrittura creativa MA a cui ero iscritto. Stavamo discutendo il mio romanzo, quindi un lavoro in corso, e non troppo lontano . Ha chiesto, :Sai come andrà a finire la tua storia?: Ero sicuro che mi avrebbe rimproverato quando ho risposto :No:. La sua risposta fu laconica come la mia - :Bene:, rispose. Mi ha fatto piacere sentirlo dire questo, ma mi dispiace di non averlo mai chiesto di spiegare la sua posizione.
Prima di iniziare il romanzo, :Silent Battlefields:, ho identificato i personaggi chiave e ho abbozzato un contorno dei loro sfondi, in modo che potessi sapere qualcosa su di loro prima di imbarcarmi nella mia avventura verso l';ignoto. Ho anche avuto una concettualizzazione definitiva del fondamento della mia narrativa e della mia tesi. Prima di scrivere, mi sono spinto fino in fondo nei miei preparativi prima di iniziare. Devo aver preso una decisione a un certo livello per dare le ali alla mia immaginazione, pur rimanendo aperto a dove mi avrebbe portato. Mi ha portato fino alla fine del libro e devo ringraziare i personaggi per questo. Come risultato di questa esperienza, sono arrivato a vedere la narrativa come un atto di collaborazione tra autore e personaggi. Non ho mai rinunciato ai miei diritti di veto, ma ero disposto a cedere l';autonomia ai personaggi purché mi piacesse quello che hanno detto e fatto. Inoltre, nel profondo della mia mente, ho sempre ricordato che questa era solo una prima bozza e che sarebbe stata seguita da più revisioni. Suppongo che si possa dire che questo è analogo al regista di un film che permette a ciascun attore di interpretare il proprio ruolo con un piccolo intervento fino al momento in cui sembra richiesto.
Mentre mi impegnavo nel processo di scrittura, le idee per sottotrame e colpi di scena, emersero spontaneamente; idee che non avrei mai anticipato in anticipo perché si spunta da ciò che ha preceduto. Per quanto riguarda il dialogo tra i miei personaggi, una parola mi è arrivata dopo l';altra senza alcuna previsione per esattamente quello che stavano per dire. Era molto simile a un dialogo o una conversazione aperta. Avvicinandomi all';ultimo capitolo, non avevo idea di come sarebbe finita anche a quel punto. Eppure i miei personaggi sembravano prendere il sopravvento quasi come se le loro parole venissero canalizzate attraverso di me e io ero un semplice condotto di loro. Molti dei personaggi minori sembravano apparire al momento giusto per svolgere il loro ruolo senza che io avessi anticipato la loro esistenza in anticipo.
Allora perché mi fido di loro? La prospettiva che sto adottando è che ho scritto la prima bozza prevalentemente facendo affidamento sul mio cervello destro. Le bozze che seguirono nella revisione di ciò che avevo scritto portarono a tutta la forza del mio cervello sinistro. Durante le revisioni mi sono posto domande del tipo: :Questo personaggio si adatta organicamente alla narrativa nel suo complesso?: e :Il personaggio avanza o approfondisce la trama?: In tal caso, gli è stato permesso di rimanere, e in caso contrario, c';è stata una fine spietata, oltre che spesso dolorosa, di quel personaggio.Ho esaminato il dialogo tra i personaggi. Sembrerebbe naturale? Se no, allora lavorerei per migliorare il flusso e la natura del loro modo di parlarsi l';un l';altro fino a quando non ho voluto che volessi. Se il personaggio mi avesse condotto in una strada senza uscita, non mi lasciai da nessuna parte andare da lì? Se è così, ho dovuto rescindere l';autonomia che avevo esteso lei o lui e reindirizzare il personaggio verso un';altra strada.
In definitiva, penso di essermi fidato di dove i personaggi mi hanno guidato, confidando nella mia capacità di raddrizzare le cose se fossero andati di traverso. Quando si scrive un romanzo c';è un nuovo mondo in divenire e l';autore è il creatore, non importa quanto freewill è concesso ai personaggi.